4月29日，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作年度特展“本源之畫(huà)——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”將正式開(kāi)幕。

作為國(guó)內(nèi)首個(gè)溯源超現(xiàn)實(shí)主義與東方文化關(guān)系的重量級(jí)展覽，在4月29日至9月24日的展期中，展覽將呈現(xiàn)包括胡安·米羅的《星座》系列等蓬皮杜中心的經(jīng)典館藏，還將同步展出上海博物館館藏的董其昌、八大山人、惲壽平、龔賢等大家的多件傳世之作，借由法國(guó)蓬皮杜中心的“鎮(zhèn)館之寶”與上海博物館的“文物瑰寶”，開(kāi)啟一場(chǎng)聚焦超現(xiàn)實(shí)主義的東西方美學(xué)對(duì)話(huà)。

(資料圖)

字畫(huà)之外，還要看詩(shī)

超現(xiàn)實(shí)主義起源于詩(shī)歌藝術(shù)。1924年，法國(guó)詩(shī)人安德烈·布勒東最先提出了“超現(xiàn)實(shí)主義”的定義。此后，超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與藝術(shù)便在歐洲興起，并延伸至全世界，直到上世紀(jì)60年代才逐漸淡出藝術(shù)舞臺(tái)。

“在西方藝術(shù)史上，鮮有繪畫(huà)藝術(shù)像超現(xiàn)實(shí)主義一樣，在東方與西方建立起真正的美學(xué)對(duì)話(huà)?！贝舜握褂[策展人、法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)迪迪?！W廷格表示，東方文明，尤其是中國(guó)古代文人畫(huà)家倡導(dǎo)的“書(shū)畫(huà)同源”，深刻影響了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們的創(chuàng)作。

此次特展正是從蓬皮杜中心與上海博物館的館藏中甄選佳作，通過(guò)十個(gè)章節(jié)近百件作品，向中國(guó)觀眾展現(xiàn)日本繪畫(huà)與東方哲學(xué)對(duì)西班牙畫(huà)家胡安·米羅的創(chuàng)作影響，法國(guó)畫(huà)家安德烈·馬松受中國(guó)繪畫(huà)與神秘主義影響融合繪畫(huà)與書(shū)法的實(shí)踐，匈牙利畫(huà)家西蒙·韓泰和朱迪特·賴(lài)格爾在超現(xiàn)實(shí)主義與抽象繪畫(huà)間的探索，法國(guó)畫(huà)家讓·德戈特克斯在創(chuàng)作中吸收的禪學(xué)思想，以及比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義代表人物克里斯蒂安·多特雷蒙的“語(yǔ)素文字”等。

為了更直觀體現(xiàn)東西方藝術(shù)間的“對(duì)話(huà)感”，展覽的展陳中蘊(yùn)含了不少對(duì)比元素。如，兩幅展覽主視覺(jué)作品分別為安德烈·馬松的炭條、墨水、粉彩畫(huà)《遭雷擊的樹(shù)》以及明代董其昌的《燕吳八景圖》。而在這兩幅作品上方，則是一首刊登于1935年《藝風(fēng)》第三卷第十期的超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌《春日底歷史》。在這首中文詩(shī)中，作者直接使用了“notre dame”（圣母，也可指巴黎圣母院）等法語(yǔ)單詞，讓觀眾在溯源超現(xiàn)實(shí)主義與東方的關(guān)聯(lián)中，進(jìn)一步了解相關(guān)的歷史背景。

《鱒魚(yú)》與《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖冊(cè)》

作為2023年中法文化之春的重磅展覽之一，大批超現(xiàn)實(shí)主義流派的繪畫(huà)和影像作品也將出現(xiàn)在本次展覽，包括蓬皮杜中心從1.2萬(wàn)件收藏中篩選出的來(lái)自胡安·米羅、安德烈·馬松、趙無(wú)極等超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義大師的作品。

上海博物館此次帶來(lái)了梁楷（傳）的《布袋和尚圖》卷、董其昌《燕吳八景圖》冊(cè)、八大山人《果熟來(lái)禽圖》頁(yè)、虛谷《蘆塘雨意圖》頁(yè)、惲壽平《山水花卉圖》冊(cè)等傳世作品，與來(lái)自蓬皮杜中心的西方藝術(shù)典藏同置一室，在整個(gè)展期中將逐批呈現(xiàn)。

此次展覽也是繼“抽象藝術(shù)先驅(qū)：康定斯基”后，西岸美術(shù)館與法國(guó)蓬皮杜中心再度聯(lián)手上海博物館進(jìn)行策展。法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代收藏部策展人瑪麗·薩雷介紹，法方工作人員將展覽主題、策展思路以及所選作品目錄提供給上海博物館后，由上博方面根據(jù)上述信息，在館藏中找到相契合的作品。

以安德烈·馬松的《鱒魚(yú)》《鳥(niǎo)》《風(fēng)景》等一組畫(huà)作為例，這組作品旨在展現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)自然、宇宙等遠(yuǎn)離工業(yè)、機(jī)械元素的景物的關(guān)注，體現(xiàn)東方藝術(shù)對(duì)其創(chuàng)作的影響。“當(dāng)上博的專(zhuān)家看到我們所選的作品后，立即想到在他們的館藏中，有一組花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖冊(cè)可以相互‘映照’。”因而在展廳中，觀眾欣賞完安德烈·馬松這組自然景物作品后，一轉(zhuǎn)身就能欣賞到來(lái)自明代孫龍的《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖冊(cè)》。

展覽期間，來(lái)自上海博物館的專(zhuān)家學(xué)者也將來(lái)到西岸美術(shù)館開(kāi)展多場(chǎng)主題分享，進(jìn)一步打開(kāi)跨文化、跨國(guó)界、跨館際的交流與合作。

“超現(xiàn)實(shí)”公教項(xiàng)目同步展開(kāi)

西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心展陳合作的第二個(gè)常設(shè)展“萬(wàn)物的聲音”即將于5月7日閉幕。自2019年開(kāi)館以來(lái)，西岸美術(shù)館在與蓬皮杜中心雙向交流的實(shí)踐中，也不斷完善公共教育功能以及美術(shù)館作為城市公共空間的功能提升。

在“本源之畫(huà)——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”中，觀眾可以逐步了解超現(xiàn)實(shí)主義這一藝術(shù)流派的演變邏輯。如，安德烈·布勒東和菲利普·蘇波在1919年出版的《磁場(chǎng)》一書(shū)中運(yùn)用了“自動(dòng)書(shū)寫(xiě)”的原理，安德烈·馬松便借鑒了中國(guó)書(shū)法靈動(dòng)、迅捷的特點(diǎn)，創(chuàng)作了第一批“自動(dòng)繪畫(huà)”。這一特展與常設(shè)展“萬(wàn)物的聲音”相互硬照，為觀眾提供了關(guān)于20世紀(jì)藝術(shù)史不同面的視角。

此外，同樣將于4月29日開(kāi)展的中法聯(lián)合策展項(xiàng)目、姚清妹個(gè)展“鼴鼠”，將在4個(gè)多月的展期內(nèi)向公眾免費(fèi)開(kāi)放，呈現(xiàn)藝術(shù)家為西岸美術(shù)館創(chuàng)作的近十件全新影像作品。在藝術(shù)家搭建的房間中，用劇場(chǎng)布景、服裝、裝置、聲音詩(shī)以及編舞等表現(xiàn)手法，為觀眾帶來(lái)沉浸式的影像體驗(yàn)。

以“本源之畫(huà)——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”特展為契機(jī)，西岸美術(shù)館公教項(xiàng)目“書(shū)架”將推出全新企劃“超現(xiàn)實(shí)的時(shí)空”，在4月29日和5月13日兩場(chǎng)共讀會(huì)中，分別聚焦超現(xiàn)實(shí)主義與攝影、超現(xiàn)實(shí)主義與杭州在地藝術(shù)展開(kāi)閱讀和交流，進(jìn)一步實(shí)踐“讓中國(guó)看到世界，讓世界看到中國(guó)”的建館目標(biāo)。

欄目主編：唐燁

本文作者：舒抒

題圖來(lái)源：西岸美術(shù)館（胡安·米羅《星座》系列）